Cinema has been long associated with France, dating back to 1895, when Louis and Auguste Lumi_re screened their works, the first public viewing of films anywhere. Early silent pioneers Georges MZli_s, Alice Guy BlachZ and others followed in the footsteps of the Lumi_re brothers and the tradition of important filmmaking continued throughout the 20th century and beyond. In Encyclopedia of French Film Directors, Philippe Rège identifies every French director who has made at least one feature film since 1895. From undisputed masters to obscure one-timers, nearly 3,000 directors are cited here, including at least 200 filmmakers not mentioned in similar books published in France. Each director's entry contains a brief biographical summary, including dates and places of birth and death; information on the individual's education and professional training; and other pertinent details, such as real names (when the filmmaker uses a pseudonym). The entries also provide complete filmographies, including credits for feature films, shorts, documentaries, and television work. Some of the most important names in the history of film can be found in this encyclopedia, from masters of the Golden Age_Jean Renoir and RenZ Clair_to French New Wave artists such as Fran_ois Truffaut and Jean-Luc Godard.

"In these seven essays, revised, rewritten, and expanded from his lectures, David Travis presents his thoughts on some of his favorite subjects: Weston, Stieglitz, Kertesz, Brassai, and Strand. His knowledge is such (often enriched by firsthand acquaintance) that he can, and does, discuss more than images or personalities; he understands what informs the work, from what milieu it derives, under what influences it matured, how it evolved, and how it succeeded. He is an art historian willing to venture far beyond the periphery of traditional academic fences; to discuss number theory (quite literally), the mathematics of G.H. Hardy, the poetry of Rimbaud Valery, Rilke, and Goethe, the philosophy of Nietzsche, the extravagance of Henry Miller." --

Ce roman fait suite à Aurore du soir, dont le personnage principal personnage est Félix Cholet, un chirurgien de renom qui a dû renoncer à son métier pour cause de maladie. Les lecteurs l'ont vu changer d'existence, l'ont retrouvé dans le sud marocain à la tête d'un terrain de camping né de ses mains loin dans les pistes, au pied d'un vieux fort abandonné: Fort Bouj'Akrif. C'est dans ce site aux bornes de l'impossible qu'est née sa fille Zahra, l'héroïne de Adieu au reg. Elle va y passer une enfance en marge, à quatre heures d'Agadir. Les études en collège vont l'éloigner de ses parents, de son désert, lui faire découvrir une autre vie.Comment va-t-elle réagir ? C'est tout l'objet de ce roman riche en rebondissements.

Loïc de Talgwern, jeune homme qui, élevé par sa mère, ne connaît pas son père, pratique le métier d'escort boy. Après avoir rencontré le garçon avec lequel il veut refaire sa vie, il abandonne son métier, vit un bonheur complet et s'intéresse à ses origines. Tentant de découvrir le mystère de sa naissance, soigneusement caché par sa mère, il rencontre son grand père maternel, qui avait vainement tenté de le revoir pendant des années.Avec son compagnon, Loïc se prend d'affection pour sa famille bretonne. Malheureusement, Loïc perd l'amour de sa vie, et, désespéré, il se réfugie dans la recherche de son père biologique.Héritier du domaine de son grand père, Loïc finira-t-il enfin par retrouver l'amour?

Le présent volume regroupe onze contributions centrées sur le parfait et l’aoriste dans cinq langues : Joffre expose l’ambiguïté fondamentale du passif périphrastique et des déponents latins, tandis que Dalbera propose un invariant à son parfait. Giancarli vérifie l’existence d’une corrélation entre la variation d’auxiliaire et celle du participe passé du verbe corse. Le statut de parfait de la construction polonaise avoir + participe + objet est mis en doute successivement par Nowakowska et par Sikora. Treikelder se concentre sur l’émergence du parfait estonien en contexte atypique. En français, Lindschouw & Schøsler envisagent les relations entre circonstants temporels, passé compose et passé simple ; Vetters retrace la dérive aoristique de ce dernier tandis que Apothéloz se refuse à parler d’aoriste. This volume is a collection of eleven contributions dealing with perfect and aorist tenses in five languages: Joffre shows the fundamental ambiguity of the periphrasis of Latin passive and deponent verbs, while Dalbera proposes an invariant meaning for its perfect. Giancarli tests the hypothesis of a correlation between the variation of auxiliaries and that of past participles in Corsican. The perfect status of the Polish have + participle + object construction is questioned in turn by Nowakowska and Sikora. Treikelder focuses on the Estonian perfect in atypical contexts. Concerning French, Lindschouw & Schøsler look at the relationships between time adjuncts, passé compose and passé simple; Vetters describes the aoristic evolution of the latter, while Apothéloz explains why it should not be considered an aorist. Contributors are: Denis Apothéloz, Joseph Dalbera, Pierre-Don Giancarli, Marie-Dominique Joffre, Jan Lindschouw, Małgorzata Nowakowska, Lene Schøsler, Dorota Sikora, Anu Treikelder, Carl Vetters.