Una historia que describe la muerte como viajar en un tren de un lugar a otro.

Los capítulos de "EL TREN, TU TREN" los escribo con la idea de que sean cuentos sencillos, amenos e instructivos para nuestros hijos cuando comienzan la adolescencia. De lectura fácil cada uno de los viajes del personaje Catriel transmite un mensaje claro y concreto con el que pretendo humildemente reforzar el consejo de un papá preocupado a la hora de educar. De esta manera trata de ayudar a comprender a su hijo los peligros que acechan y que atentan contra su salud y realización personal. Propongo que el lector se aventure en un viaje en tren imaginario cuyo personaje vive un sinfín de experiencias. Cada capítulo es una aventura que se inicia en la estación de nuestro ser para terminar su trayecto allá donde cada uno de nosotros hayamos alcanzado nuestra realización personal, nuestro deseo último. Mis experiencias subiendo y bajando en el tren de la vida han sido, sin duda alguna, las causas que me han permitido argumentar las aventuras que vive su protagonista. Entre ellas pueden encontrarse: no llegar a tiempo a tomar el tren de la vida, distraerse en él y dormirse dejándose llevar hasta el final del trayecto, etc. Así intento transmitir al lector mi opinión sobre las posibilidades de evitar desilusiones, momentos de tensión y confusión y un destino sin retorno al punto de partida; acontecimientos que pueden suceder durante el viaje que supone la experiencia de vivir. ¡EL TREN PASA UNA SOLA VEZ EN LA VIDA, ESTA ES TU OPORTUNIDAD! Es verdad que muchas veces pasa una sola vez en la vida, pero no sólo para lo bueno, TAMBIÉN PARA LO MALO. El mejor viaje de la vida puede convertirse en una pesadilla o quizás en el último que se deba realizar. En esta obra, el autor destina el 100% de las regalías que obtenga a la ayuda para personas afectadas por enfermedades raras.

Examines the social and economic effects on the migrant Mexican families subjected to forced relocation by the United States during the 1930s.

Modernity's Metonyms considers the representation of temporal frameworks in stories by the nineteenth-century Spanish authors, Leopoldo Alas and Antonio Ros de Olano. Adopting a metonymic approach_exploring the reiteration of specific associations across a range of disciplines, from literature, philosophy, historiography, to natural history_Modernity's Metonyms moves beyond the consideration of nineteenth-century Spanish literary modernity in terms of the problem of representation. Through an exploration of the associations prompted by three themes, the railway, food, and suicide, it argues that literary modernity can be considered as the expression of the perception that a linear model of time bringing together the past, the present and the future, was fragmenting into a proliferation of simultaneous moments. It draws French, German, American and British writers into discussion of stories by the canonical author Alas, and Ros de Olano, an author who is receiving increasing attention from scholars of nineteenth-century Spanish literature. Recent scholarship in the field of nineteenth-century Spanish literature and culture has challenged the thesis of 'retraso,' the thesis that Spain lagged far behind its European neighbors. Building on this scholarship, this monograph incorporates shorter works of experimental prose fiction into discussions of nineteenth-century literary modernity in Spain. It further expands the field by combining analysis of the writing of the canonical author, Leopoldo Alas with stories by Antonio Ros de Olano, whose work has been receiving increasing attention from scholars in the field. Rather than thinking of these works in terms of the ways they conform to established models provided by either contemporaneous French and British works, or by fin de siglo and early twentieth-century Spanish literature, Modernity's Metonyms works inductively. It builds outwards from the seven stories studies, identifying patterns of associations shared with writing by figures as diverse as Ludwig Feuerbach, Thomas Carlyle, Emilio Castelar, Briere de Boismont, P.J. Cabanis, or Jean-Anselme Brillat-Savarin. The seven stories discussed are Alas's 'Do-a Berta,' 'Zurita,' 'Cuervo' and 'Cuento futuro,' and Ros de Olano's 'Jornadas de retorno escritas por un aparecido,' 'Maese Cornelio TOcito,' and 'La noche de mOscaras.'

Historias de encuentros y desencuentros, huidas y desengaños; barrios y ciudades, mordidos por la desolación y el desencanto. Gente que va y que viene. Otros se quedan, desaparecen; se van. Pasan. Y las palomas, simbólicas y reales, a trazo de golondrina, trazan y despintan mundos tan parecidos y distintos a todos los mundos soñados o deseados. En "Ya no estaban las palomas", como ya lo hiciera en su anterior conjunto de relatos, Eduardo Lantigua vuelve arteramente a zambullirnos e en su sórdido laboratorio, y nos deja estar allí. Como diestro prestidigitador que ensambla y articula tramas y escenarios con una asombrosa economía de recursos lingüísticos, Lantigua da vida a una serie de voces y narradores que, en ágiles e intensas travesías, dan cuenta de miserias y milagros que de tan cercanos a nosotros nos parecen familiares. Ya no estaban las palomas, un conjunto de historias que se mueven entre la vigilia y lo real deseado; tierna daga para degollar de un tajo la soledad y el tedio.