Selected essays from the symposium held March 17-20, 1993 at the University of El Paso Texas, El Paso.

Originally presented at the 1987 meeting of the Symposium on Golden Age Theater, these contributions include: "The Role of Fortuna and Three Levels of Meaning in the Auto del Rey Assuero cuando ahorco a Aman," by Nancy Mayberry; "Magia y hermetismo en La cueva de Salamanca," by Ysla Campbell; "Symbols, Referents, and Theatrical Semantics: The Use of Hands in Comedia," by Matthew Stroud; "La representacion del sueno y de la imaginacion en el teatro historico-legendario de Lope de Vega," by Teresa J. Kirschner; "Peribanez and Economics," by William R. Blue; "Don Alvaro de Luna and the Unity of Lope de Vega's Caballero de Olmedo," by Kenneth A. Stackhouse; "Toward a Definition of Tirsian Tragedy," by Henry W. Sullivan; "Alarcon's Ganar amigos: The King, the Privado, and the Law," by Willard King; "El 'infame rito, ' del honor: War in Calderon's A secreto agravio, secreta venganza," by Carol Bingham Kirby; "Ellipsis in Calderon's La vida es sueno: The Lack of Feminine Perspectives," by Ester W. Nelson; "The Skeptical Premises of Calderon's En esta vida todo es verdad y todo mentira," by Barbara Mujica; "Calderonian Honor and the Commedia dell'Arte: Il Medico di Suo Honore," by Nancy L. D'Antuono; "The Authorship and Interpretation of the Second Part of La hija del aire," by Michael McGaha; "The Harmony/Dissonance of Calderon's El monstruo de los jardines," by Thomas A. O'Connor. Co-published with the Golden Age Spanish Drama Symposium.

Este recorrido a traves del espectaculo y de las formas de analisis que lo estudian consiste en devolver al espectador esa confianza en su propia mirada que no debia haber perdido nunca. Se trata de un libro que propone un panorama de practicas espectaculares estrechamente relacionadas entre si el teatro, la mimica, la danza, el cine y otros medios audiovisuales y anade algunos ejemplos tomados de tradiciones orientales. Tras una actualizacion del estado de la investigacion y de los instrumentos descriptivos correspondientes, la obra escenica o filmica queda sistematicamente radiografiada en todas sus dimensiones, segun tecnicas que se adaptan a cada uno de sus componentes: el actor, la voz, la musica, el espacio, el tiempo, el vestuario, la iluminacion, etc. Y el analisis se coloca decididamente del lado del receptor para reconstruir su lectura dramatica y sus reacciones conscientes e inconscientes. El lector es conducido asi de un analisis puramente formal a una semiologia y una antropologiadel espectaculo en las que el objeto de investigacion no es unicamente el actor, sino tambien el espectador.