Gramsci (1999) estableció que el espíritu del Estado presupone una continuidad tanto hacia el pasado como hacia el futuro, por lo que su acción en el tiempo presente es un proceso complejo iniciado con anterioridad y proyectado hacia el futuro. Desde esta interpenetración de pasado, presente y futuro se define la historicidad de su existencia y la temporalidad de su ser (Palti, 2001). El reenvío simbólico entre pasado-presente-futuro o, lo que en términos gramscianos podría definirse como el respaldo a los viejos y la responsabilidad con los jóvenes, sitúa al Estado como un gesto de solidaridad que rompe con el espíritu individualista. En esta perspectiva, la forma del cambio no tienen una causa u origen único; por el contrario, es un proceso complejo que superpone diferentes causas y efectos esperados. En estos términos, la historia aparece como una entidad sobredeterminada cuya simplificación conduce a su desnaturalización y falseamiento. Para Gramsci, el cambio o la crisis tiene implicaciones de orden económico, político, cultural, ideológico, etc., y se objetiva mediante la lucha de clases. Por tanto, para comprender las transformaciones históricas es necesario poner en juego tres referentes óntico-ontológicos: 1) Que la historia es un proceso complejo; 2) Que este proceso inicia con el conflicto, la lucha, la guerra, y 3) Que la lucha tiene orígenes internos en los modelos de producción más que en hechos políticos y jurídicos que operan como soporte de dichos modelos. Las fuerzas vencedoras emergen como clases dirigentes, y con ello la historia se convierte en la historia de las clases hegemónicas. Cuando una clase observa que su posición se relaciona con los hechos constituidos por la clase dirigente, toma conciencia de su historicidad y reconoce que nada de lo que la identifica es natural sino que su existencia depende de determinadas condiciones. Por tanto, esas condiciones se vuelven la premisa de su acción, ya que, si ello se modifica, también habrá cambios en su posición como sujeto de la historia y en la identificación de sí misma.

El tema esta centrado en descubrir las configuraciones discursivas en textos historicos del Nivel Medio en Argentina. Se trata de interpretar nociones que propongan determinadas explicaciones desde el interior mismo de los manuales. Frente a ello se nos plantea un interrogante como encarar el analisis del discurso historico? Para que el material historico presente un interes real se debe producir un desplazamiento del modelo gramatical que impone un corpus cerrado a un nuevo modelo cuyo eje de analisis lo constituye la lectura de las fuentes, se trataria del estudio de configuraciones discursivas en toda la extension de su historicidad. Para ello se abordan categorias descriptivas de series discursivas en una seleccion de documentos y manuales escolares. Este estudio abre otra vertiente de analisis vinculante a la diagramacion textual, se analiza la propuesta editorial teniendo en cuenta si la relacion entre conocimiento historico y valoraciones subjetivas presentadas muchas veces como verdades cientificas coincide con el archivo. Se comprueba que, muchas veces el formato del texto facilita la comprension sintactica y semantica de los contenidos en detrimento del saber historico."

La historia teórica es una herramienta crítica al servicio de los historiadores, no para estudiar el pasado sino para analizar las posibilidades y los límites del conocimiento histórico. La historia ha delegado siempre en la filosofía el necesario estudio de conceptos, métodos y sentido del conocimiento histórico. Bermejo Barrera propone, en cambio, la creación de un espacio híbrido, entre historia y filosofía, desde el que pueda reflexionarse sobre la historia, a partir del conocimiento del funcionamiento del trabajo de los historiadores, un conocimiento del que a menudo carecen los filósofos.

Ce volume étudie les stratégies et les signes par lesquels les créateurs affirment la temporalité et donnent à leurs oeuvres une dimension historique. Après une introduction théorique, les divers articles examinent cette question dans ses relations avec les genres narratif, théâtral, poétique et avec l'iconographie, et empruntent leurs exemples aux productions espagnoles, hispanoaméricaines et italiennes dans le cas du cinéma (28 articles dont 26 en langue espagnole).

Estamos en una época de crisis planetaria y esta crisis no deja al margen a la Lingüística y al propio lenguaje. Como podremos entrever en este libro que nos abre a nuevas comprensiones del discurso, los símbolos, los significados y la interpretación discursiva, la palabra no significa exenta del cuándo se produce, cómo se produce y dónde se produce. Veremos en estas páginas, a través de la singular y brillante exposición de Eni Orlandi, cómo el Análisis de Discurso francés no solo nos ofrece nuevos lugares de interpretación de lo real, sino que también inaugura un nuevo lenguaje y nuevas nociones que nos permiten interpretar lo que se entiende por Lingüística, lenguaje y discursos desde lugares también nuevos, aportando con renovadas comprensiones e inéditas interpretaciones acerca de su objeto de análisis: el discurso, o dicho de otra forma, los procesos discursivos como procesos socio-históricos. Aquí se plasman nuevas comprensiones que des-estabilizan la forma en que establecemos nuestra relación con la lengua, con el inconsciente y con la historia. No obstante, esas nuevas comprensiones son entregadas con arte y claridad, pues en el caso de este libro quien lo escribe es una especialista latinoamericana que ha contribuido en la construcción de este conocimiento, que no solamente domina cada uno de los conceptos y nociones vertidas en el texto, sino que además escribe con la habilidad de una académica de larga trayectoria. Leer este libro será altamente productivo para el cientista que busca aproximarse al Análisis de Discurso como una herramienta metodológica. También lo será para personas que sienten curiosidad por conocer la perspectiva discursiva francesa y su enfoque, para comprender nuestra relación con la lengua y con el mundo, pues esa relación jamás es inocente...Como nos muestra Orlandi, toca lo simbólico y lo político.